Gerda Lundequist

Legendaria actriz de teatro dramático y trágica sueca: la brillante Gerda Lundequist está considerada como una de las pioneras modernas más importantes del teatro escandinavo de principios del siglo XX. Con nuevas representaciones modernas de Ibsen, Strindberg y las protagonistas femeninas clásicas de Shakespeare, su importancia para la caracterización escénica femenina moderna en el teatro sueco y escandinavo no debe subestimarse. Nacido en Estocolmo en 1871,fue criada por la madre adoptiva Amalia Charlotta Ekecrantz,la viuda de un fabricante,y más tarde fue instruido por el gran maestro de teatro sueco Signe Hebbe en la antigua Escuela de Teatro de la Royal Academy of Music en Estocolmo 1886-89.Lundequist hizo su debut profesional en el Teatro Sueco de Estocolmo en 1889,y su avance llegó ya al año siguiente con su asombrosa interpretación de Kristina en la obra "Mäster Olof" de August Strindberg en el antiguo Teatro Real Dramático de Estocolmo.Luego siguieron las representaciones magníficas e históricamente importantes de las mujeres de Shakespeare, la Reina Gertrudis en "Hamlet" y Lady Macbeth en "Macbeth",papel principal en "Antígona" de Sófocles,Ingrid en "Peer Gynt" de Henrik Ibsen,Ingeborg en "Los pretendientes" de Ibsen,papel principal en "Gertrud" de Hjalmar Söderberg,papel principal en "Monna Vanna" de Maurice Maeterlinck,papel principal en "Maria Stuart" de Friedrich Schiller,Goneril en el "Rey Lear" de Shakespeare,Irene en "Cuando los muertos despertamos" de Ibsen...y de ahí en adelante. Su apodo teatral como "Sarah Bernhardt de Suecia" es ciertamente halagador,en cierto modo mal interpretado e injusto para ella como actriz.Para cambiar de la actriz que probablemente era como Antígona en el escenario de 1908,o su Lady Macbeth en 1909,a través de su poderosa y sutil actuación como Margaretha Samzelius,la matrona de Ekeby,en el clásico cine mudo La saga de Gösta Berling (1924) - no es más que una presentación del verdadero desarrollo de un artista.En De amor y lujuria (1955) - ¡a los 84 años!- podemos ver un vistazo brillante de una verdadera actriz de carácter en su elemento: equilibrado,natural y serena en todos sus movimientos y pensamientos.En pleno control de su voz melódica,carácter y extremidades,¡ella entrega como la antigua Alteza Real un ejemplo refinado de perra femenina atemporal a una hermana!Lo que vemos no es para nada una diva de teatro sobreactuada o gesticulante melodramática (como quizás cabría esperar de una actriz de teatro de su generación y con semejante historial),sino una actuación de actriz de carácter completa y absolutamente magnífica.También papeles como su encantadora y cínica Änkedomprostinna,Señora Hyltenius,en "El testamento del barón" de Hjalmar Bergman (papel que interpretó en 1945,1948 y 1949 en diferentes montajes debido a su éxito en el mismo) y su sencillo y muy conmovedor retrato de la solitaria señora Dowey en J.METRO.La hermosa obra de teatro de Barrie "La anciana muestra sus medallas" (en 1940),muestra que, de hecho, tenía una habilidad inusualmente amplia para alguien de su generación teatral cuando se trataba de pasar de la gran tragedia clásica a pequeñas obras de teatro dramáticas,y trabajar con medios sencillos cuando sea necesario. Según colegas y gente de teatro de alrededor, durante su vida fue descrita como reservada, difícil de entrar y como una persona a la que nunca le gustaba hablar de sí misma con los demás; odiaba las entrevistas sobre sus papeles por parte de periodistas inquisitivos (¡y pronto las rechazó todas!). Pero las personas que la conocieron de cerca en privado afirmaron que tenía un maravilloso sentido del humor (y por eso dijeron que lamentaban mucho que nunca hiciera comedia en el escenario) y una calidez y amabilidad muy genuinas. Así que lo más probable es que protegiera bien su integridad y se escondiera en el papel de primadona que de alguna manera se convirtió en su marca registrada en público, tanto dentro como fuera del escenario (¡sobre este tema hay muchas historias divertidas!). Pero diva o no diva; hay una razón por la que se sigue hablando de Gerda Lundequist en el mundo del teatro sueco de hoy, casi 50 años después de su muerte y casi 100 años después de sus primeras representaciones femeninas legendarias. Muchas de sus representaciones de personajes de los papeles femeninos más clásicos se hicieron tan populares entre el público y la crítica en ese momento que la llamaron para repetirlos en otros teatros más tarde.