Jean-Pierre Léaud

Jean-Pierre Léaud no es del agrado de todo el mundo, pero seguirá siendo un nombre importante en la historia del cine.Como actor, se le puede adorar u odiar exactamente por las mismas razones: es uno de esos pocos actores a los que los directores dejan improvisar sus diálogos, lo que pone de los nervios a algunos espectadores y fascina a otros.Lo mismo es cierto para su dicción y elocución entrecortada muy personal y sus muchos gestos, el más obvio es su manera de pasar la mano por su largo cabello.Pero no se puede negar que Léaud no es un actor más, ya sea que lo ames o seas alérgico a él.Hijo de la actriz Jacqueline Pierreux y del guionista / asistente de dirección Pierre Léaud, Jean-Pierre comenzó a actuar muy temprano.De hecho, solo tenía trece años cuando apareció por primera vez en una pantalla, interpretando un pequeño papel en una película de capa y espada dirigida por el veterano Georges Lampin "la Tour, prends garde!"" (1957).Y apenas tenía catorce años cuando respondió a un anuncio colocado en un periódico por François Truffaut, que buscaba un joven actor capaz de interpretar a Antoine Doinel, un adolescente atribulado, en su primer largometraje "Los 400 golpes".Jean-Pierre fue probado entre otros cien candidatos y demostró ser tan sorprendentemente espontáneo y tan dotado para la improvisación que no solo fue contratado, sino que interpretaría el papel en cuatro semiautobiografías posteriores de Truffaut que concluyen con "Love on the run". (1978), una experiencia única en verdad.Gracias a Truffaut conoció a las otras estrellas de la New Wave francesa, principalmente Jean-Luc Godard, para quien aparecería en ocho películas y una película para televisión, y poco a poco se convirtió en su icono.No muy seguro de su talento como actor, planeaba convertirse en director (lo que en realidad solo hizo una vez) y trabajó como asistente de Truffaut y Godard.Pero su éxito como alter ego de Truffaut y como portavoz de los cineastas de izquierda lo alentó a seguir jugando en lugar de dirigir."Masculin Féminin" (1966) de Godard incluso le valió un premio al mejor actor en el Festival de Cine de Berlín.Él mismo, un ardiente militante de izquierda, trabajó con directores igualmente comprometidos, incluso en el extranjero.Estuvo en "Porcile" del italiano Pasolini (1968), en el "Diálogo 20-40-60" del polaco Skolimovski (también en el 68) Os herederos del brasileño Carlos Diegues (1970) y Der Leone de Glauber Rocha se separaron cabezas (1971).Bertolucci también lo contrató para "Último tango en París" protagonizada por Marlon Brando (que tanto petrificó a Léaud que no pudo interpretar sus escenas junto a él), pero esta fue filmada en París.Este ajetreado período terminó después de un excelente papel en una película de arte clásico al estilo francés: "La maman et la putain" de Jean Eustache.A finales de los setenta y a lo largo de los ochenta, Léaud trabajó de forma irregular, principalmente en televisión, dando ocasionalmente una actuación loca en una película mainstream, como fue el caso de la comedia criminal de Balasko de Josiane "Les keufs", por la que consiguió una nominación al César.Pero hizo un emocionante regreso en los noventa cuando varios directores de la "nueva nueva ola" contrataron a Léaud para rendir homenaje a sus mayores.Entre ellos cineastas franceses como Olivier Assayas, Danièle Dubroux, Serge Le Péron o Bertrand Bonello y extranjeros como el finlandés Aki Käurismäki y el taiwanés Tsai Ming-Liang.Una segunda juventud para Jean-Pierre Léaud, eternamente joven, rebelde, incómodo, irritantemente romántico, conmovedoramente irritante, cuyo rostro redondo mirando a la cámara en la última toma de "Los 400 golpes" nunca será olvidado.