June Mathis

June Mathis nació en junio de Beulah Hughes en 1887 en Leadville, Colorado. Su padre murió a una edad temprana y su madre se casó con William Mathis. Creció en Salt Lake City, Utah, que consideraría con orgullo su ciudad natal por el resto de su vida. A la edad de 13 años, siguió una carrera en el vodevil, haciendo imitaciones y bailes. Tuvo éxito en San Francisco y finalmente jugó en The Orpheum. Su carrera en el escenario creció en los próximos años, con buenas críticas y muchos elogios. En 1908 jugó con Julian Eltinge en "Brewster's Millions" y en 1912 se unió a él en "The Fascinating Widow", que fue un gran éxito. Después de una breve incursión única frente a la cámara en 1910 (o posiblemente en 1911), Mathis decidió que le gustaría estar detrás de la cámara. Después de dos años de estudio auto-prescrito, ella presentó un guión en un concurso de escritura de guiones. Aunque ella no ganó, Mathis recibió varias ofertas. Tomó uno de Edwin Carewe, y su primer guión producido fue para la película The House of Tears (1915). Mathis firmó con Metro Pictures, donde rápidamente se alzó en las filas. En 1918, estaba escribiendo para las estrellas más grandes del estudio, como Francis X. Bushman, Viola Dana, Mae Murray y Alla Nazimova. Mathis se convirtió en la jefa del departamento de escenarios, convirtiéndola en la primera ejecutiva de cine de la historia. En 1920 comenzó a trabajar en The Four Horsemen of the Apocalypse (1921), una película que fue suya desde el casting hasta la tripulación y la producción y la producción. Para un director, ella eligió a Rex Ingram, y para el papel de Julio eligió a un actor de poca monta llamado Rudolph Valentino. La película fue un gran éxito y lanzó a Ingram, Mathis y Valentino al estrellato. Fue la película más taquillera de 1921 (superando a The Kid (1921) de Charles Chaplin), ganó $ 9 millones durante su carrera original y fue el sexto silencio de mayor recaudación de todos los tiempos. Mathis y Valentino fueron buenos amigos hasta un desacuerdo en 1924 sobre The Hooded Falcon (1924), pero se reconciliaron antes de su muerte en 1926. Mathis se mudó con Valentino a Famous Players-Lasky, donde escribió Blood and Sand (1922), The Young. Rajah (1922) y The Spanish Dancer (1923) (originalmente destinado a Valentino). "Blood and Sand" fue un gran éxito, se convirtió en una de las 4 películas más taquilleras de 1922 y en una película definitoria para Valentino, su coprotagonista Nita Naldi y Mathis. Después de que Valentino se embarcó en su huelga de un solo hombre, Mathis firmó con Goldwlyn Pictures como director editorial. Ella estaba a cargo de Ben-Hur: Un cuento de Cristo (1925) de la misma manera que lo había sido para "Los cuatro jinetes". Sin embargo, el director Charles Brabin no lo vio de esa manera y la producción fue un desastre. Eventualmente, Brabin fue despedido y reemplazado por Fred Niblo y toda la película que se había filmado, incluyendo todo el trabajo costoso de ubicación realizado en Italia, tenía que Desechado y la producción comenzó desde cero. Después de un año en Goldwyn Mathis partió para First National. Allí estaba de nuevo una ejecutiva, esta vez escribiendo comedias (algo que le gustaba hacer) para Colleen Moore y Corinne Griffith. Después de su ruptura con Valentino se casó con Silvano Balboni, a quien conoció mientras filmaba "Ben-Hur". Después de que se rumoreó que First National Mathis estaba escribiendo para UA o MGM una vez más, pero ninguno llegó a ser; murió inesperadamente en 1927 a la edad de 40 años de una enfermedad del corazón (de la cual ella había sufrido toda su vida) mientras veía una actuación en Broadway. La enterraron junto a Valentino, que había muerto el año anterior, gravemente endeudado. Mathis le había prestado la cripta, pero en la década de 1930 el acuerdo se hizo permanente. Balboni demandó a la abuela de 84 años de Mathis por su patrimonio por un tecnicismo, lo que le hizo perder la herencia que Mathis había destinado para ella. Regresó a Italia en la década de 1930 y su abuela murió en 1933. Mathis no solo fue responsable del estrellato de Valentino, sino también de su amor por el arte en el cine y sus creencias en la espiritualidad. Hoy está casi olvidada, pero cuando murió, fue la tercera mujer más poderosa de Hollywood (superando a las otras 3 guionistas principales: Anita Loos, Frances Marion y Jeanie Macpherson). También fue miembro fundadora de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas.