Hal Pereira

Después de graduarse de la Universidad de Illinois, Hal Pereira realizó su aprendizaje como diseñador teatral en su ciudad natal de Chicago, entre 1933 y 1940. En 1942, se mudó a Hollywood y firmó con Paramount como director de arte de la unidad bajo la tutela del jefe del departamento Hans Dreier. Él asumió el trabajo de Dreier de supervisar el director de arte en el retiro de este último en 1950. Pereira tenía un sentido innato de naturalismo y sabía cómo adaptarse mejor y enriquecer las necesidades emotivas o temáticas de un sujeto. Fue particularmente experto en diseñar paisajes urbanos realistas, a menudo usando conjuntos subestimados y empleando accesorios y dispositivos de iluminación que transmitían valores morales o económicos. Su mejor trabajo inicial fue en Double Indemnity (1944), de Billy Wilder, para el que proporcionó un ambiente sombrío y claustrofóbico, alternando su uso de la luz y la sombra, tanto por su efecto dramático como por la yuxtaposición entre el bien y el mal. Utilizó interiores de confinamiento similar, tanto para el tazón de polvo de la angustiosa comunidad minera de Ace in the Hole (1951), como para la película de suspenso de Alfred Hitchcock Rear Window (1954). Pereira fue inmensamente versátil, abordando películas de todos los géneros concebibles, desde The War of the Worlds (1953), con sus máquinas voladoras alienígenas que emiten rayos de la muerte, hasta crear el sentimiento expansivo de Shane (1953); desde el desordenado y aleatorio desorden de la estación de policía en Detective Story (1951), hasta las ricas y brillantes localizaciones de Hitchcock's Vertigo (1958) y los alegres interiores bohemios de The Odd Couple (1968). En 1959, Pereira trabajó conjuntamente con A. Earl Hedrick como director de arte en Bonanza (1959). Nominado a 23 Premios de la Academia, solo ganó uno, por The Rose Tattoo (1955). Se retiró en 1968 para trabajar como consultor de diseño en la firma de arquitectos de su famoso hermano William L. Pereira.