Audrey Totter

Ciertamente, es difícil pensar en otro verdadero representante de "niña mala" tan identificable con el cine negro como la actriz rubia Hardy Audrey Totter. Mientras que ella siguió siendo una actriz de "B" -tier durante la mayor parte de su carrera, ella era una actriz de calidad "A" y una de las damas más intrigantes de la película. Ella siempre se las arreglaba para diferenciarse incluso en la programación más estándar. Nacida de un padre austríaco y madre sueca el 20 de diciembre de 1917, en Joliet, Illinois, ella pisó ligeramente en el escenario ("The Copperhead", "My Sister Eileen") e inicialmente se ganó el reconocimiento en las radios de Chicago y Nueva York en el finales de la década de 1930 antes de "ir a Hollywood". MGM se interesó por ella y la puso en su nómina en 1944. Todavía aparecía en la radio (incluida la comedia "Meet Millie"), hizo que su película se inclinara como, por supuesto, una "chica mala" en Main Street After Dark ( 1945). Ese mismo año, el estudio usurpó sus talentos vocales para atormentar a la pobre Phyllis Thaxter en Bewitched (1945). Su voz era prominente otra vez como un operador de telefonía invisible en Ziegfeld Follies (1945). Audrey interpretó uno de sus raros papeles de puro corazón en The Cockeyed Miracle (1946). En este punto ella comenzó a establecerse en el emocionante mercado de "cine negro". Entre los clásicos certificados en los que participó estaban The Postman Always Rings Twice (1946), en el que desempeñó un pequeño papel como la rubia pick-up rubia de John Garfield. Las cosas se animaron considerablemente con Lady in the Lake (1946) coprotagonizada por Robert Montgomery como el detective Philip Marlowe. La película no fue bien recibida y ahora se la recuerda mejor por su interesante técnica de cámara subjetiva. El primer éxito de Audrey como coprotagonista de femme fatale fue otorgado a Warner Bros. En The Unsuspected (1947), consolidó su dudosa reputación en "B" noir como una sobrina trampy, que busca oro, casada con el alcohólico Hurd Hatfield. Luego entró en un rollo verdaderamente envidiable con High Wall (1947), como psiquiatra para el paciente Robert Taylor, The Saxon Charm (1948) con Montgomery (nuevamente) y Susan Hayward, Alias ​​Nick Beal (1949) como un poco relajado " Girl Friday "a Ray Milland, la película de boxeo The Set-Up (1949) como la esposa asediada del boxeador abandonado Robert Ryan, Any Number Can Play (1949) con Clark Gable y como pareja de dos tiempos en Tension (1949) ) con Richard Basehart. Aunque el estudio preparó a Audrey para convertirse en una estrella principal, no fue así. Tal vez porque ella era demasiado buena para ser mala. La escena cinematográfica de la década de 1950 se suavizó considerablemente y MGM comenzó a enfocarse en la comedia y el drama de estilo familiar. Las damas de voz dura de Audrey ya no eran una mercancía y MGM pronto la abandonó en 1951. Ella también firmó un tiempo con Columbia Pictures y 20th Century Fox, pero su era había llegado y se había ido. Las ofertas de películas comenzaron a evaporarse. Alrededor de esta época se casó con Leo Fred, un médico, y en su lugar comenzó a centrarse en el matrimonio y la familia. TV le dio a su carrera un ligero impulso en la década de 1960 y 1970, incluidos los papeles regulares en Cimarron City (1958) y Our Man Higgins (1962) como una madre de los suburbios frente al mayordomo británico de Stanley Holloway. Después de un período de semi-jubilación, regresó a la televisión para reemplazar a Jayne Meadows en la popular serie de televisión Medical Center (1969), protagonizada por Chad Everett y James Daly. Interpretó a la enfermera Wilcox, un papel recurrente, durante cuatro temporadas (1972-1976). Totter, de 70 años, se retiró después de un papel de invitado en 1987 en "Murder, She Wrote". Su esposo murió en 1996. El 12 de diciembre de 2013, Audrey Totter murió a los 95 años en West Hills, California.