Michael Martin

Reconocimiento especial... Altamente recomendado, Times-Picayune: una disculpa por el curso y el resultado de ciertos eventos Nominado, Mejor actor de reparto, 48 horas Festival de cine: Vikasita Critics Choice, Chicago Reader: Reconocimiento de patrones, fumadores, Verbatim Verboten Muy recomendado, Chicago Reader: Hinckley en Foster : La audiencia, la última cinta de Krapp muy recomendada; Times-Picayune, WYES, Ambush: The Bachelor en los nominados a los Premios Big Easy y Marquee de New Orleans, Drama de actor principal: Cuento de Navidad para el nominado a los Premios George Wallace Ambie, actor de reparto: encontrar al enemigo altamente recomendado; Emboscada: Los terceros grados de J.O. Brisa Muy recomendable; Times-Picayune, San Bernardo Voz: Días felices Muy recomendable; NOLA Defender, WYES 'Steppin Out: ¿Quién teme a Virginia Woolf? Nominado al Storer Boone, actor dramático Drama: ¿Quién teme a Virginia Woolf? Ganadores del Big Easy Award & Marquee Award, Actor principal Drama: ¿Quién teme a Virginia Woolf? Lo mejor del año 2013, drama dramático, Times-Picayune: El largo día de viaje hacia la noche Comentarios del crítico seleccionado ... Sin embargo, siempre atrevido, el actor y director Michael Martin se acerca este mes al borde del abismo con (respire hondo) "Una disculpa por el curso y los resultados de ciertos eventos entregados por el doctor John Faustus en Esta es su tarde final ". Un recuento de la leyenda de Fausto, ese título de largo aliento es desmentido por la dramaturgia de la comedia y la tragedia de Mickle Maher, así como por la veloz intensidad que Martin trae en el papel del título ... Dando una buena actuación, Martin revela a Faustus para ser un narcisista torturado que debe dejar las cosas claras para una posteridad desconocida. La "disculpa" del título de la obra no se lleva a cabo para buscar el perdón o como un acto de arrepentimiento redentor. En cambio, es una disculpa por su propia vida, un último acto de egoísmo. [Theodore Mahne, Times-Picayune, 2Jul18] La obra de Martin Martin sobre Hinckley en Foster: The Home Visit, una obra de Martin Martin con Hinckley en Foster: The Home Visit, en la que el artista se imagina a sí mismo en una conversación con el presunto asesino presidencial John Hinckley [es] un ejercicio que produce meditaciones a veces fáciles, a veces profundas en pop america [Tony Adler, Chicago Reader, 2/1/07] Ver a Martin y Pauley juntos, dos de los mejores actores de la ciudad, es una verdadera clase magistral en el desarrollo del carácter. Las caracterizaciones pueden parecer tan naturales que son simples, pero no hay un solo movimiento, matiz, gesto o inflexión vocal que no se elija cuidadosamente. --- Este año se destacaron varias actuaciones, pero el manejo de Michael Martin del viejo actor James Tyrone, devastado por el whisky, en El viaje hacia la noche de Long Day se eleva a la cima. En un rol que fácilmente podría ser desechado como un villano borracho, Martin reveló coherentemente, capa por capa cuidadosa, quién es James Tyrone. Y por más fácil que lo haya hecho parecer, no hubo un movimiento o inflexión que no haya sido escogido con cuidado y específicamente. Fue un verdadero placer ver a un maestro de su oficio trabajando. [Theodore Mahne, Times-Picayune, 2013] [W] hat Hal Holbrook podría ser como jugar a Mark Twain mientras bebe Sazeracs. Vestido en un traje de gala, declamando el lenguaje ornamental de otra época, es un aristócrata de la mosca de la barba, un John Barrymore en sus últimos años, cuando su auto cómica, locamente valerosa actuación cómica se elevaría por encima de sus circunstancias. [Su rendimiento...se ha vuelto más alto, más divertido, y mucho más seguro. ...Es un giro bravura que requiere las entrañas de un ladrón. Un monólogo de 90 minutos es lo suficientemente duro como para ponerlo en el escenario. Actuar en un bar, interactuar con clientes que pueden ser impredecibles, requiere un conjunto especial de habilidades. Piensa matador y toro. ...Una actuación de extremos. Una cortesía tranquila y educada puede convertirse en un rugido de Shakespeare; Aprende contra los elementos. Martin se enfrenta a esta batalla con un gran humor y cambios de humor en la vara rápida, adaptando su enfoque a un paisaje humano en constante cambio. Es esto lo que le da a la pieza y su desempeño una cierta estatura. Él está en el cable y podría caerse en cualquier momento, pero de alguna manera logra mantener el equilibrio. [David Cuthbert, Times-Picayune, 2008] Martin da una actuación enérgica en este exigente festival de la risa del "hourling". Él convincentemente retrata el encanto masculino. [Dalt Wonk, Gambit Weekly, 19/02/08] [Él] hace de Vanya una romántica demacrada, amable, excéntrica y escandalosa. La caracterización peculiar, que logra mantener durante toda la obra, funciona de maravilla. Martin es Vanya por cada momento que está en el escenario, y es imposible no prestar atención a todos sus movimientos erráticos. Su voz clara es efectiva, siempre hinchándose con agravios y frustraciones. Se arroja alrededor de una manera que no sea slapstick, por lo que nos sentimos tristes por él, pero no lo tomamos muy en serio: esto es como Chekhov lo intentó. ¡Gran actuación! [Christina Vella, St Bernard Voice, 2008] ...[H] es una melena de cabello gris tan despeinado como sus mal ajustados pantalones negros y su chaleco, sus incongruentes zapatos blancos pulidos a un brillo de la escuela dominical, había dominado este desgarrador bufón. Arrastrándose rígidamente a un enorme escritorio cubierto con una antigua plataforma de cinta de carrete a carrete y una docena de cajas maltratadas de carretes de cinta, se sentó en una silla con cuidado artrítico, colocó sus manos cuidadosamente frente a él y dejó escapar un pequeño suspiro. Lo que lo dejó tan flojo como un globo desinflado. ...Krapp rebusca en su escritorio, come un plátano (se desliza sobre la cáscara, por supuesto), tiembla con sus cintas, sale para tomar tragos de su botella detrás del escenario (el público solo escucha un delicado chasquido cuando lo descorcha), y finalmente escucha. a su yo anterior divagando sobre aparentemente nada, aunque gradualmente se hace evidente que la cinta puede contar cómo perdió su única oportunidad de amor verdadero. ...Martin interpreta la escena como una rutina de payasos muy graciosa. Cada pequeño logro, encontrar el carrete de cinta correcto o introducirlo en el reproductor, produce un momento fugaz de alegría, incluso cuando el peso acumulado de una vida desperdiciada aplasta al Krapp, que es tan delgado como un riel, más abajo en su silla. Mientras Martin se sienta inmóvil escuchando la cinta, su expresión se vuelve despectiva, astuta, desamparada, derrotada, infantil y vacía, crea un viejo lamentable y absurdo, alguien que ve que su esfuerzo por crear una brillante crónica de su vida ha Caído tragicómicamente plano. [Justin Hayford, Chicago Reader, 2006] La pieza de un solo hombre de Martin es un tour de force de desesperada, furia de Dostoievski ... una obra maestra menor en la gran tradición de un demente letrado, que oculta capas de verdad debajo de sus estragos, oscilando seguramente entre persuasivo y absurdo. ... Pero lo que realmente vende la pieza es su irónicamente autocrítica como el enojado pero resignado Hinckley, cuya pretensión de recuperación se descompone gradualmente por los torturadores invisibles. Memorizar este monólogo a la deriva, en bucle, de más de una hora solo es una hazaña, y Martin estuvo virtualmente impecable la noche a la que asistí, navegando el flujo y reflujo emocional del Hinckley que se está astillando lentamente con un genio sin pretensiones. Ya que Martin se muda a Nueva Orleans en la primavera, esta puede ser la última oportunidad de ver su increíble trabajo durante algún tiempo. [Brian Nemtusak, lector, 2002] Martin vuelve a demostrar que es uno de nuestros mejores actores como el Sr. Cohen, cuyo "caballo no rodea toda la pista". Él es divertido, sincero ... [David Cuthbert, Times-Picayune, 2/2/07] Martin interpretó a la criatura trol lisada con una agilidad controlada y una idea bien concebida de este extraño papel ... un personaje atléticamente exigente que saltó desde el escritorio hasta la silla y el escenario con intensidad cinética. En las escenas, sentado en su escritorio a la luz de una luz roja, con un desgastado cuello de payaso y un maquillaje espantoso, estableció una notable y teatralmente efectiva presencia en el escenario. ... Cuando uno considera cómo se las arregló para mantener sus piernas dobladas contra sí mismo cuando saltaba, no se puede evitar apreciar su asombrosa obra teatral. [Patrick Shannon, Emboscada, 7 / 17-30 / 07] Un rendimiento de galvanización puede alterar un espectáculo completo, [poner] desperdicio a cualquier duda que pueda tener una audiencia. El aturdidor de un giro de Martin arresta al espectador con su estructura meticulosa, levanta la actuación de su co-estrella y, a partir de este escrito, es el desempeño masculino del año. ...Martin de Martin es una revelación. Arrastrándose, murmurando en voz baja e infundido con resignación derrotada, el actor crea una lenta quema de un personaje. Entra en la obra un hombre que simplemente quiere tomar una copa tranquila antes de irse a la cama. Es el objetivo más limpio y menos pretencioso que he visto ofrecer a un actor este año... Sus suspiros se vuelven desesperados debido a los cambios de turno que indican una tropa de refortificación continua frente a los ataques fulminantes de su esposa. Cada vez que Martha recibe un golpe, el George de Martin endereza los hombros, se encoge de hombros y se arregla una sonrisa de dolor antes de volver a la arena. Y lo hace mientras entrega sus líneas. No puedo enfatizar lo suficiente en este último punto, porque junto con profundizar en la oscuridad emocional del hombre roto con un destello de luz que queda en él, Martin nunca olvida que tenemos un largo camino por recorrer. ...[H] e impulsa el juego con un ritmo constante de propósito. También evita jugar un momento para reírse. Su único público es su esposa y sus invitados, y ese enfoque asegura que los clientes aullarán y rugirán con cada finta cabeza, golpe rápido y hacedor de heno que ejecute. ...Las tres horas se disipan ante su triunfo. Cualquier persona que se preocupe por actuar en Nueva Orleans necesita hacer tiempo para asistir. [James Fitzmorris, NOLA Defender, 2011] Uno de nuestros intérpretes más influyentes ... un talento con una ventaja original y un impulso furioso por triunfar. [Al Shea, WYES Steppin Out, 2008] Qué notable, valiente, excéntrico y escandaloso es el actor Martin; Qué valerosa actuación le dio las dos noches. Es como un mago, explicando cuando un truco no ha funcionado, pero también explicando cuando lo ha hecho. [David Cuthbert, Times-Picayune, 16/01/09]