Sonja Ziemann

Las nuevas tendencias en el cine alemán de la posguerra vieron un cambio de las divas glamorosas o las figuras de la maternidad idealizada de los años 30 y 40 hacia tipos sencillos, sanos, vivaces y quizás marimachos de la vecina. Los rasgos germánicos ya no eran estrictamente necesarios. Sonja Ziemann, de cabello oscuro y mejillas con hoyuelos, ojos grises / verdes y boca de Bardot, se convirtió en el modelo de la nueva heroína amante de la diversión para una comida romántica poco exigente o la siempre popular 'Heimatfilm'. Sonja Alice Selma Toni Ziemann nació en Eichenwalde, cerca de Berlín, hija de un asesor fiscal.Aprendió ballet con Hilde Altmann-Vogt y Tatjana Gsovsky y comenzó su carrera como corista en revistas y operetas, cantando y bailando en el Teatro Metropol.Allí, el director Peter Paul Brauer la 'descubrió' para la pantalla.Sonia hizo su debut cinematográfico en una comedia musical de 1942 y, a partir de entonces, fue preparada por la eminente compañía cinematográfica alemana Ufa (con sede en Babelsberg) como una estrella prometedora.Apareció en algunos papeles secundarios poco exigentes e hizo un breve regreso al escenario inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial.Después de trabajar duro durante varios años más en una variedad de musicales y comedias sin hacer mucho ruido, tuvo un gran éxito con Schwarzwaldmädel (1950).La primera película en color después de la guerra, terminó encabezando las listas de popularidad y se convirtió en la película más taquillera del año.Sonja obtuvo el primero de los dos premios Bambi, pero se encontró efectivamente encasillada.Siguieron más películas de Heimat y operetas que se basaron en su pareja con el ídolo austríaco de la matiné Rudolf Prack, alabado como la pareja de cine más popular de Alemania.The Heath Is Green (1951) fue el mayor éxito de taquilla de Ziemann-Prack, con una audiencia de 16 millones de espectadores en todo el país. "Todos mis papeles eran kitsch", declaró en una entrevista estadounidense de 1961.De hecho, muchos de esos roles se habían basado en su apariencia a prueba de cámaras y su perfil patentado.Finalmente, Sonja tomó medidas para deshacerse de su imagen de "blanco como la nieve y mazapán" y pasó a papeles de personajes dramáticos.La primera fue una coproducción entre Polonia y Alemania Occidental, El octavo día de la semana (1958), basada en una historia y un guión del autor polaco Marek Hlasko (quien se convirtió en su segundo marido en 1962).El resto de la década completó su ruptura de encasillamiento a través de una variedad de roles y géneros, algunos filmados en casa, otros en Inglaterra o los Estados Unidos.S..Ahora tenía papeles protagónicos en dramas de guerra realistas basados ​​en hechos reales (Stalingrad: Dogs, Do You Want to Live Forever?(1959), Strafbataillon 999 (1960), The Bridge at Remagen (1969)), thrillers (Rebel Flight to Cuba (1959), Journey Into Nowhere (1962), Breakfast with Death (1964)) y dramas criminales (Das Messer ( 1971)).Incluso hubo una comedia (de algún tipo) con Sonja en segundo lugar en el reparto detrás de Terry-Thomas (como un 'detective de gérmenes') en A Matter of WHO (1961), filmada por MGM en Elstree. La actuación de Sonja en la pantalla pasó a un segundo plano durante los años 70 con un regreso al escenario en los teatros de Berlín, Frankfurt y Munich. Tras mudarse a Suiza, se convirtió en miembro honorario de la Zurich Schauspielhaus en 1981. Tres años después de la muerte de Hlasko en 1969, se casó con el actor Charles Regnier. Sonja Ziemann murió el 17 de febrero de 2020 en Múnich a la edad de 94 años.