ALICE GUY BLACHÉ: La increible mujer que le Robó la Cámara a los Hombres y Escribió la Primera Página del Cine Moderno

La Mujer que le Robó la Cámara a los Hombres y Escribió la Primera Página del Cine Moderno

¿Sabías que el cine, antes de ser ese universo de superhéroes, dramas épicos y mundos imaginarios, era solo un invento para grabar trenes llegando a una estación? Sí, así de aburrido. Pero en 1896, una francesa de 23 años, Alice Guy Blaché, tuvo una idea revolucionaria: ¿Y si usamos esta máquina para contar historias?. Así, sin permiso y con una creatividad desbordante, se convirtió en la primera directora de cine de la historia y en la arquitecta secreta de todo lo que hoy amamos del séptimo arte. ¿Por qué nadie en el mundo del cine habla de esta maravillosa mujer?

Fue una mujer que paso de ser una simple secretaria a Cineasta Cuando el Cine Era algo dominado solo por Hombres

Imagina París a finales del siglo XIX: los hermanos Lumière proyectan sus primeras películas documentales (trenes, obreros saliendo de una fábrica… yawn), y todo el mundo piensa que el cinematógrafo es solo una curiosidad científica. En ese contexto, Alice Guy, una joven secretaria en la compañía Gaumont, ve algo que nadie más ve: *el potencial narrativo de la cámara. Mientras sus jefes se limitaban a registrar la realidad, ella propone algo radical: *"Hagamos ficción".

Su jefe, Léon Gaumont, le da permiso… siempre y cuando no descuide su trabajo de oficina. ¡Y vaya que no lo hizo! En 1896, dirige La Fée aux Choux (El hada de los repollos), un corto de un minuto donde un hada saca bebés de un jardín de repollos. ¿Simple? Quizá, pero fue la primera película narrativa de la historia, un cuento fantástico que convirtió al cine en un medio para contar historias, no solo para documentar.

Fue como un Netflix del 1900 Fundó su Propio Estudio y lo Hizo Mejor que Muchos Hombres siendo una grandísima revolución en el mundo del cine

Alice no se conformó con ser una empleada creativa. En 1910, tras casarse con Herbert Blaché, se mudó a Estados Unidos y fundó Solax Studios en Nueva Jersey. Aquí no solo dirigió, sino que actuó como CEO, guionista y productora. ¿Su lema? "Sé original o muere". Y vaya que lo fue:

Produjo más de 1,000 películas parece una locura total, aunque hoy solo sobreviven alrededor de 150.

Experimentó con efectos especiales doble exposición, grabaciones en playback y hasta color manual.

Abordó temas polémicos: feminismo (Consequences of Feminism 1906), racismo (A Fool and His Money 1912 con el primer elenco enteramente afroamericano) y hasta planificación familiar.

Mientras los estudios de Hollywood naciente copiaban fórmulas, ella innovaba. Por ejemplo, en The Life of Christ 1906, usó 300 extras y escenografías monumentales, algo nunca visto. ¿El resultado? Solax se convirtió enel estudio más grande de Estados Unidos antes de que Hollywood dominara el mapa

¿Cómo se Borra a una Genio? El Sexismo que Quiso Enterrar su Legado

Aquí viene la parte frustrante: a pesar de su éxito, la historia del cine casi la borra. ¿La razón? El machismo estructural de la industria. Cuando su matrimonio fracasó y Solax quebró tras la Primera Guerra Mundial, Alice regresó a Francia en 1922. y descubrió que nadie recordaba su trabajo. Los historiadores atribuían sus películas a sus colegas hombres, como Georges Méliès o Ferdinand Zecca.

En sus memorias, escribió:

Los hombres se repartían los puestos clave como si fueran caramelos, y nadie pensó que una mujer pudiera merecer un lugar.

Peor aún: cuando en los años 50 intentó recuperar sus películas, muchas se habían perdido o destruido. Murió en 1968, sin reconocimiento y creyendo que su contribución al cine había sido olvidada.

Su Legado, no Solo Fue Primera, Sino que Creó el Manual del Buen Cine

Alice Guy Blaché no fue solo una "primera mujer". Fue una revolucionaria técnica y narrativa. Aquí su huella imborrable:

a) Inventó el lenguaje cinematográfico

Mientras otros filmaban planos fijos como obras de teatro, ella usó:

Primeros planos para enfocar emociones.

Montaje paralelo (cortar entre dos escenas simultáneas) para generar suspense.

Movimientos de cámara que seguían a los personajes.

En The Drunken Mattress 1906, por ejemplo, una cama embriagada persigue a un hombre por las calles. ¿Absurdo? Sí, pero con un ritmo y una edición que hoy llamaríamos slapstick, influenciando a gigantes como Chaplin.

b) Feminista antes del Feminismo

Sus películas mostraban mujeres que:

Dejaban a hombres tóxicos (The Divorcee, 1910).

Luchaban por derechos laborales (Making an American Citizen, 1912).

Criticaban los roles de género (In the Year 2000, 1912, donde los hombres cuidan bebés y las mujeres gobiernan).

c) Diversidad Inclusiva (¡en 1910!)

En una época donde el cine estadounidense caricaturizaba a las minorías, ella hizo:

A Fool and His Money 1912, con actores afroamericanos en roles serios.

Greater Love Hath No Man 1911, sobre un nativo americano heroico.

Alice Guy Blaché no es solo un nombre para agregar a una lista de mujeres pioneras. Es la prueba de que el cine pudo haber sido distinto más inclusivo, más innovador si la industria no hubiera marginado a las voces femeninas. Mientras sus contemporáneos pasaron a la historia, ella fue reducida a una nota al pie. hasta ahora.

Hoy, directoras como Greta Gerwig, Chloé Zhao o Ava DuVernay caminan sobre un sendero que Alice abrió a machetazos. Cada vez que una película nos hace reír, llorar o cuestionar el mundo, hay un poco de su ADN creativo en la pantalla.

Recuerda: hace más de un siglo, una mujer decidió que el cine no era solo para registrar la realidad, sino para reinventarla. La próxima vez que veas un plano creativo, una edición rápida o una heroína compleja, piensa en Alice. Y si alguien dice que el cine es cosa de hombres, cuéntales la historia de la secretaria que le robó la cámara a los Lumière y escribió, con luz y celuloide, el primer capítulo de todas las historias que vendrían después.

Porque, como ella misma dijo:

No hay nada que conecte más con el alma humana que una buena historia… y yo nací para contarlas".

Y si que lo hizo.