Tiempo del relato versus tiempo de la historia Parte II Hey… Taxi

Tiempo del relato versus tiempo de la historia Parte II

Collateral (Michael Mann 2004)

Hey… Taxi

Esta vez el recorrido por la noche hasta las primeras luces del día, también será oscuro como el de After Hours, pero este camino estará flanqueado por una violencia más feroz y urgente que en esa maravillosa comedia negra. Estamos en presencia de un thriller que pertenece al género neo noir, Collateral transcurre en Los Ángeles, una ciudad gigante, una potencia económica mundial, surcada por avenidas y autopistas. A diferencia de la ciudad de New York tal y como la vimos en la película de Scorsese, los Ángeles parece desierta en la noche, no vemos gente caminando, salvo algunos jóvenes delincuentes o parías, lo que observamos son automóviles, como animales merodeadores vagando por el asfalto bajo las frías luces del alumbrado público. Junto a los coches podemos observar algunos lobos, coyotes y venados. Michael Mann nos muestra un Los Ángeles alejado del brillo del espectáculo y las celebridades, una urbe deshumanizada a tal punto que una persona que ha muerto sentado en un vagón del metro puede viajar allí por horas antes que alguien lo note, como le cuenta Vincent a Max durante el viaje en taxi. En un conglomerado de dieciocho millones de personas, la gente está sola.

Ficha Técnica

Título: Collateral (USA)
Colateral (España)
Colateral: lugar y tiempo equivocado (Latinoamérica)
Dirección: Michael Mann
Asistente de dirección: Michael Waxman / Carla Bowen
Dirección artística: Daniel T. Dorrance
Producción: Michael Mann / Julie Richardson / Michael Waxman
Diseño de producción: David Wasco
Guion: Stuart Beattie
Música: James Newton Howard
Sonido: Mike Chock
Maquillaje: Keith Hall
Fotografía: Dion Beebe / Paul Cameron
Montaje: Jim Miller / Paul Rubell
Escenografía: Sandy Reynolds-Wasco
Vestuario: Jeffrey Kurland
País: Estados Unidos
Año: 2004
Estreno: 6 de agosto de 2004
Género: Thriller / Neo Noir
Duración: 120 minutos
Idioma original: inglés
Productoras: DreamWorks Pictures / Parkes - MacDonald Productions / Edge City
Distribución: Paramount Pictures
Elenco Artístico: Tom Cruise / Jamie Foxx / Jada Pinkett Smith / Mark Ruffalo / Peter Berg / Javier Bardem / Bruce McGill / Irma P. Hall / Barry Shabaka Henley / Emilio Rivera /Jason Statham, entre otros.

Collateral, es hoy veinte años después de su estreno, una película de culto. Pero ¿por qué? Lo es por sus valores audiovisuales, muy alejados del cine mainstream del Hollywood de esos años y creo, que aún más del Hollywood de hoy. Mann en esa época comenzaba a experimentar con la reciente Cinematografía Digital, pero no trato de emular lo que había hecho antes como creador, sino que jugo estéticamente con ese look ruidoso y sucio que le dio la imagen de las nuevas cámaras y lo convirtió en su estética. Esta joven tecnología le permitió acercarse más a sus personajes, verlos desde otras angulaciones, descubrir sus diferentes facetas. Michael Mann es un gran cineasta que ha recorrido el cine negro en varias ocasiones, por ello, sabe que el encuadre es el mundo que habitan los personajes en este género y entiende que debe atrapar a cada uno de ellos Max (Jamie Foxx) y Vincent (Tom Cruise) dentro del rectángulo mágico para todo el resto del viaje. Desde esta perspectiva la ciudad de Los Ángeles se convierte en un personaje más, testigo gélido de las miserias y virtudes humanas.
Estas nuevas imágenes creadas por el director para un film con grandes estrellas en las interpretaciones, pero intimista y contemplativo en su estructura narrativa, nos reta en una verdadera búsqueda poética de la cinematografía digital. Estamos viendo un cine con características vanguardistas, un metraje que a simple vista parece una película independiente. Michael Mann nos está diciendo, que el cine digital no es sólo un formato que abarata costos, nos pone en conocimiento de un nuevo lenguaje, que aún tiene mucho por explorar.
Este road movie que sucede dentro de distintos sectores de la misma ciudad va de la oscuridad a luz en un espacio tiempo enmarcado con maestría en el guion y en la puesta en escena. Aunque la historia es sencilla en apariencia está plagada de matices y profundidades filosóficas con Nietzsche como un actante más entre las sombras que repite una y otra vez las palabras de Zaratustra.
Es un film que no está estructurado de manera clásica, no cumple con el formato de: Introducción desarrollo y resolución. Es más bien un acto único que dialoga de manera fluida y ágil entre el desarrollo y la resolución hasta el plano final del amanecer sobre la gran metrópoli.

El argumento es el siguiente, Max Durocher (Jamie Foxx) es un taxista cuyo sueño, siempre procrastinado, es crear su propia empresa de Limusinas. Un día aborda su auto Annie Farrell (Jada Pinkett Smith), abogada que trabaja en el Departamento de Justicia, ella está preparando un caso sobre tráfico de drogas. Max es un profesional del taxi y le dice cuál es el mejor camino, más corto y rápido para llegar a donde la Abogada quiere ir, este consejo va en contra de sus propios intereses ya que hará el viaje más corto. Anni entiende la honestidad de Max y quiere darle una propina, él se niega y le dice que use ese dinero "para comprarse algo especial". Annie se va, Max queda perturbado ya que no se atrevió a invitarla o darle su teléfono, pero ella regresa y le da a Max su tarjeta para que puedan volver a encontrase.
Unos instantes después llega Vincent (Tom Cruise en una interpretación sublime), es un hombre de negocios que tras hablar con Max comprueba su eficiencia como conocedor del tráfico de la ciudad y sus calles. Vincent le ofrece una buena cantidad de dinero para que lo lleve a las cinco direcciones donde tiene que ir a realizar sus actividades, Max no está seguro, pero asiente el trato. Luego de la primera parada, Vincent le dice que estacione a la vuelta, en el callejón, Max está esperándolo cuando de pronto cae sobre su taxi un cadáver. Max luego del estupor, se da cuenta que Vincent lo asesino, a partir de este momento Max será secuestrado por este enigmático asesino a sueldo que lo obligará a llevarlo a cometer todos y cada uno de sus crímenes. Max hace diferentes intentos por escapar, pero está atrapado a merced del lobo. Luego de la ejecución de un mafioso por parte de Vincent en una discoteca, vuelven al taxi. Max vio como Vincent le salvo la vida, pero también fue testigo del asesinato de un policía. En el auto los dos discuten, son dos maneras opuestas de ver el mundo ya que lo que se plantea es mucho más que el enfrentamiento del bien contra el mal. Vemos una dialéctica peculiar entre ambos personajes, Vincent en un ser despreciable, un asesino a sueldo que muestra en algunas acciones una pequeña semilla de empatía, mientras que en Max surge una personalidad escondida, una violencia hasta ahora no vista en él. Max fuera de sí, acelera el taxi al máximo y choca, volcando el coche. Vincent, sale del taxi herido y huye a pie antes que llegue un policía. Max ve la fotografía de Annie Farrell en la computadora del taxi y entiende que ella es el último objetivo del asesino. Max desarma al policía que lo quiere arrestar y se escapa, roba un celular y llama a Annie para advertirle del peligro y en un acto de osadía la rescata de las garras del lobo. Max y Annie huyen, suben al metro, es en ese momento casi al final de la película, el relato pasa del interior claustrofóbico del taxi a un tren, solitario, impersonal. Vincent como una fiera herida, los persigue. Ya en el último vagón del tren en movimiento, no hay donde escapar, Max debe enfrentar a la bestia, ambos están armados y disparan en un enfrentamiento a ciegas y contra todo pronóstico, Max no tiene ni un rasguño y Vincent está herido de muerte. Se sientan frente a frente, Vincent le vuelve a contar la historia que narró cuando se conocieron, la del hombre que murió en el metro y nadie se dio cuenta hasta luego de varias horas. Max y Annie se bajan en la parada siguiente, el cadáver de Vincent se aleja con la luz del amanecer que llega.

Collateral es un film que retrata la anomia de las grandes ciudades, donde las personas, pequeñas ante la inmensidad de la urbe, viven y mueran en la soledad del anonimato. En este caso Michael Mann nos dice, además, que los seres humanos podemos pelear contra el sistema que nosotros mismos hemos creado, aunque luchemos solos en una batalla desigual, donde los hombres y las mujeres, rara vez vencemos. Tal vez, Colateral: lugar y tiempo equivocado, sea después de todo, la historia de un pequeño triunfo.

Gabriel Los Santos