BaFiCi25. Despues de hora, de Martin Scorsese: La circularidad al palo.

Entre los clásicos restaurados de la sección Rescates se exhibió Después de hora (1985),

film donde el director de clásicos como Taxi Driver, Toro Salvaje y Buenos muchachos incursiona por segunda vez en la comedia negra. Esta película le valió el premio a Mejor Director en el Festival de Cannes de 1986.

La película comienza en una oficina con un movimiento de cámara veloz hasta el primer plano del protagonista, Paul Hackett (Griffin Dunne), instruyendo a un empleado sobre la carga de archivos en la computadora. Mientras el empleado le cuenta que no va a pasar toda su vida haciendo ese trabajo, la cámara va girando alrededor de Paul; entre el travelling circular, primeros planos y planos detalles de la vida de oficina ya tenemos la descripción del personaje: un hombre de 30 años, cansado, desganado, aburrido de la existencia del hombre común. Cuando Paul sale del trabajo a través de un portón de rejas gigante, Scorsese sitúa la cámara frente a dicho acceso en un claro homenaje a los hermanos Lumiere, pero ahora no son obreros saliendo de una fábrica sino empleados alienados de una empresa de informática.

Paul llega a su casa, se tira en el sillón a ver televisión, chequea si tiene mensajes en el contestador, todo en modo abulia on. Luego, lo vemos en un bar leyendo «Trópico de cáncer», de Henry Miller, que es… ¡una oda al hedonismo y la vida desenfrenada! “Yo amo ese libro”, le dice Marcy (Rosanna Arquette) y así se conocen. A partir de ese momento, comienzan a sucederse varias situaciones extrañas: Paul pasa una noche frenética, con situaciones kafkianas, engorrosas e incluso peligrosas y momentos de gran comicidad.

Las referencias al cine y a la música como marca de autor de Scorsese: «El mago de Oz», «La ventana indiscreta», The Monkees, Joni Mitchel, incluyendo también un cameo del propio director como iluminador de una discoteca. Scorsese retrata una vez más su amada Nueva York, esta vez de manera nocturna e inquietante: el Soho, un barrio con calles sucias, solitarias y peligrosas, sin el glamour hípster de estos días, repleto de edificios con lofts abandonados y una cantidad de personajes nocturnos característicos de mediados de la década de 1980.

Después de las peripecias que vive el protagonista durante toda la noche, la aventura termina donde comienza la película: en su lugar de trabajo. Como si hubiera salido de un molde de yeso (Oh ¡vaya, efectivamente sale de un molde de yeso!), Paul vuelve a ingresar a través del portón de rejas gigante, entra a su oficina y se sienta abatido en la silla, mientras la cámara realiza el movimiento inverso del inicio.

“Después de hora” es una película que está construida de manera perfecta, como si fuera un mecanismo de relojería; no es casualidad que tanto el afiche publicitario como hasta los movimientos de cámara (los travellings circulares) se refieran al reloj y a su funcionamiento. Se construye así una circularidad que refleja la rutina del hombre común en su cotidianeidad dentro de un mundo capitalista. Como dijo Pappo varios años atrás, “el hombre (sub)urbano vive su rutina / sin darse cuenta que / su vida terminará…”