El Japón Feudal de 'Silence' y 'Shōgun': Diferentes enfoques de una misma era

POR JERÓNIMO CASCO

24 de ABRIL del 2024, 11.59 AM | UTC-GMT -3

Retratar una época debe ser una de las tareas más difíciles que pueda haber en el cine. La fidelidad en relación a lo ocurrido es algo que si se escapa de las manos puede resultar bastante desastroso y poco verosímil. Eso si, todo depende del enfoque con el que se proyecte la visión del cineasta o showrunner a cargo, ya que dentro del amplio repertorio de películas basadas en un tiempo pasado se encuentran títulos como 300 de Zack Snyder o 10,000 B.C de Roland Emmerich, que básicamente anulan todo tipo de verosimilitud histórica en pos de narrar algo que le beneficie a la trama.

Pero aparte del enfoque también es importante tener en cuenta el punto de vista y la perspectiva con la que se narra una historia. No es lo mismo contar la historia de un crimen desde el punto de vista de la víctima como contarla desde el punto de vista del victimario. En ese contexto surge la nueva propuesta de Star Plus estrenada hace varias semanas y que concluyó con su último capítulo estrenado ayer, descrita por la prensa especializada como la "Juego de Tronos del Japón Feudal", Shōgun. La historia nos sitúa en el país asiático en el 1600, una era en donde el shogunato se erigía como la principal autoridad en estas tierras (de ahí el título de la serie) y en donde varias casas lucharon por el poder absoluto.

Lejos de ponerme en detalles sistémicos analizando las jerarquías una por una, me encontré instantáneamente ante un show que establece un más que interesante paralelismo con uno de los proyectos más personales de Martin Scorsese estrenado hace ya ocho años, el magistral ejercicio religioso Silence (2016). Estos dos grandes ejemplos marcan precisión histórica de una misma era, y a su vez nos muestran dos caras de una misma moneda. Pero, ¿que tanto fue así?

Caso Nro. 1: SILENCE de Martin Scorsese

Basada en la novela homónima de Shûsaku Endô, Silence refleja los desafíos más íntimos de tres misioneros católicos portugueses al intentar expandir sus creencias en el Japón de 1600. La misión, casi suicida, conlleva un constante peligro que invita no solo a reflexionar a la audiencia sobre cuán lejos debemos ir con lo que creemos, sino también a los propios protagonistas, que toman decisiones polémicas en pro de perseguir su fe.

A su vez el escritor japonés que sirvió en parte como guionista de la película se inspiró en la historia de Giuseppe di Chiara, un jesuita italiano que en 1633 viajó al país asiático estrictamente para encontrar y “salvar” al padre Cristovao Ferreira, que según las cartas enviadas había apostatado (renuncia o negación) de la fe cristiana. (1923-1996)

La visión de Scorsese para con la historia es extremadamente cruda, y a su vez ahonda en cómo la propagación del cristianismo en Japón afecto a las personas a niveles personales y colectivos.

Caso Nro. 1: SHōGUN creada por Kondo y Marks

El caso de Shōgun es sumamente distinto al de Silence en algunos aspectos. La serie en sus primeros segundos nos aclara que estamos en el 1600, y que los portugueses se han hecho ricos a costas del comercio portuario y que a su vez se encuentran escondidos de sus principales enemigos: los protestantes europeos.

Basada también en una novela homónima que a su vez está inspirada en la historia real del primer shōgun, Tokugawa Ieyasu. En esta ocasión el foco se concentra en la complejidad que tuvieron las relaciones entre las esferas del poder y las familias involucradas ¿Cuál fue la verdadera historia? ¿Acaso supieron concretar lazos con los japoneses como lo plantea la serie? ¿O fueron todos perseguidos por las autoridades?

La épica de Shōgun se distancia de lo que propone Silence con su mirada más “macro” del asunto, pero conecta con algo que no puede pasar desapercibido: no importa mucho que es lo que creas, sino cuán lejos estás dispuesto a llegar para sobrevivir.

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