'True Detective Night Country' Review: La antología sobre la investigación policíaca se muda al Ártico

POR JERÓNIMO CASCO

20 de FEBRERO del 2024, 14.23 PM | UTC-GMT -3

'True Detective Night Country' Review: La antología sobre la investigación policíaca se muda al Ártico

Así como el Hotel Overlook nos desesperanza desde el minuto uno en ‘The Shining’ (1980), la fría y desolada ciudad de Ennis en Alaska nos pone en un territorio en donde la palabra alegría o un mínimo sentido de felicidad parecen no existir. La cuarta temporada de la antología criminal creada por Nic Pizzolatto nos trae de vuelta algunas vibras de lo mejor de esa magistral (e inigualable) primer temporada estrenada en el 2014. En esta ocasión, la showrunner es la mexicana Issa Lopez, una directora con una (casi) nula experiencia en Hollywood, que en un intento de darle aire fresco al fracaso de las dos temporadas anteriores resulta enredándose en su propia trampa.

La decisión de poner a Lopez como creadora absoluta termina siendo algo ambigua en el resultado final, por un lado (algo) correcta y por el otro no tanto. Cuando decimos correcta porque el escenario cuasi-ártico parece ser el ideal para una realizadora fascinada por el tono fantástico. De hecho, su fascinación por el cine de John Carpenter (sobre todo por La Cosa) no pasan desapercibidas y una inquietante atmósfera que impulsa a querer explorar la mitología alrededor del penetrante suelo frío de Alaska.

Pero True Detective Night Country arranca tarde, demasiado tarde. No es hasta el quinto capítulo (que es el anteúltimo) que nada sustancioso e interesante sucede, o por lo menos donde el shock golpea. Se podría pensar que esta temporada al tener menos capítulos que el resto podría explotar mejor ese acotado tiempo en relación a las otras, pero no. Pura metáfora y simbolismo barato que guarda una -en principio- enigmática relación con la magnífica primer temporada, pero que lo usa de pretexto para crear gancho. Claro, estamos hablando de un universo compartido a pesar de ser historias diferentes, pero puedo decir con muchísima certeza que la creadora Issa López conoce al fandom que tiene esa temporada y lo usó para su beneficio.

¿DE QUE VA ESTA CUARTA TEMPORADA?

Liz Danvers (Jodie Foster) es la jefa de policía de Ennis, una mujer sin pelos en la lengua, ácida, irónica y con un marcado sentido de profesionalismo (casi extremo) que la hace alejarse de casi toda la población de la ciudad. Por otro lado está Evangeline Navarro (Kali Reis), una antigua compañera de Liz que ahora está como patrulla, con menos responsabilidades que antes pero que sigue teniendo ese fuerte carácter que la representa, y que no puede dejar el pasado atrás por un traumático evento.

Un poco alejada de la ciudad se encuentra Tsalal, una estación de investigación científica en donde viven un grupo de profesionales que está tratando de encontrar un organismo que -según dicen- puede detener el envejecimiento celular. Al no recibir (casi) ninguna visita no tienen control, viven una vida bastante acomodada y parecen tener todo lo que necesitan. A los pocos minutos de darnos a conocer (muy vagamente) a sus integrantes, la serie plantea el misterio rápidamente: Raymond Clark, uno de los científicos, entra en un extraño trance y le dice a otro compañero “ella despertó”. Las luces se apagan y los hombres aparecen más tarde en el medio de la desértica tierra fría, desnudos y con cara de terror en sus congelados rostros. ¿Quién los mató? ¿Que fue lo que despertó, como dice Clark?

Las imágenes impactan cruda y directamente, así como lo es el anti-sueño americano de vivir en Ennys. Los morados y desfigurados rostros que parecen salidos de un relato de horror cósmico indican el primer síntoma de la errónea dirección que presenta la cuarta temporada: mezclar géneros y tonos en un mismo relato no siempre sale del todo bien. A esta altura resulta imposible no comparar estos aislados capítulos policiales que presentan distintos casos y maneras de abordar el terror en ambientes inhóspitos y poco seguros, pero es que ese primer ángulo creado por Pizzolatto y protagonizado por la impresionante dupla Harrelson/McConaughey ponía en la mesa el terror folk, la VERDADERA investigación policial, el drama familiar y hasta se atrevía a jugar con el surrealismo.

Podría decirse que todo esto también se encuentra en la cuarta temporada. El drama familiar de Danvers con su hijo (no desarrollo porque habría spoilers) o el pasado de Navarro con su hermana, la investigación policial es probablemente el punto menos fuerte (no puede ser que le hayan dado un guion a Foster en donde en cada capítulo “hazme la pregunta correcta”, eso es un insulto al espectador), el terror folk viene como anillo al dedo por la ambientación pero se termina resolviendo más fácil o conveniente de lo que parece, y el surrealismo existe pero se termina difuminando gracias al poco aporte que tiene. Creo que es hora de que no se siga manchando el legado de esta antología que tuvo el mejor arranque posible, pero que termina cayendo de la agenda woke a la que los estudios parecen obedecer ciegamente.

CONCLUSIÓN:

“La cuarta temporada de True Detective carece de lo que, básicamente, su título propone: verdaderos detectives. El concepto de la investigación policíaca como motor e impulso en la primer temporada acá desaparece (casi) por completo. Las relaciones humanas son repetitivamente agotadoras, poco dinámicas y sin un trasfondo dramático que importe. Jodie Foster se pone al hombro una historia sobre corrupción, intereses y ¿monstruos? que entremezcla el horror existencial, el terror folk y el policial sin mucho sentido."

PUNTAJE: 6.5 de 10

¿DONDE SE PUEDE VER? EN HBO MAX

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