Escribir un artículo
Publicar debate
Crear una lista
Subir un video
Invitar amistades
Buena a secas. Entretiene si no se le pide nada más.
Elegí suspenso y me dieron Nuevo Romance Gótico. Hay que verla sin expectativas ni pensarla mucho.
El catálogo de Netflix la promociona:
«Una bondadosa enfermera intenta desentrañar las causas de las lesiones de una paciente en coma y descubre la rivalidad, el engaño y el horror que se esconden detrás».
Deduje que la protagonista era la enfermara y que el argumento sería que la aclaración del crimen que postró a su paciente. Los primeros minutos me lo confirmaron… para después pegar un volantazo y hacerme pito catalán.
La historia entra de cabeza en el Nuevo Romance Gótico (1940-1970), subgénero literario y cinematográfico en una intersección entre romántico, policial y algo de terror. Comercialmente se orientaba a las mujeres y las tapas eran muy parecidas: una protagonista atractiva en posición vulnerable o con poca ropa, detrás una mansión amenazante y quizás un personaje masculino y siniestro.
No quiero especular, pero si le damos una perspectiva de género, el objetivo era que la lectora-compradora se identificara con la protagonista, la mansión vetusta representaba las instituciones conservadoras que la oprimían y el masculino, algun tipo que le gustara, pero la quería someter a los oscuros poderes del heteropatriarcado.
Los argumentos tenían:
- Una huérfana: la protagonista.
- Un herencia o testamento.
- La mansión: con una maldición o fantasma.
Los argumentos eran variaciones de un hombre rico se enamoraba de una chica huérfana… pero él esconde algo. Generalmente tiene más edad y la manipula.
Siempre hay una tercera fastidiando a la pareja: la suegra, cuñada, ama de llaves. Personaje al servicio del mal y sin solidaridad con la huérfana. Sorodidad: cero, la huérfana debe resolver el conflicto con sus propios recursos.
Las Películas más representativas son Rebeca, una mujer inolvidable (Alfred Hitchcock, 1940) y La cumbre escarlata (Guillermo del Toro, 2015).
Encierro cumple con el subgénero y lo actualiza. Es prolija, clara y ordenada. Su función es el esparcimiento y no pretende más que ser un culebrón policial.
=== Spoilers ===
=== Spoilers ===
La historia deja una posibilidad de franquicia: McKenzie: la enfermera detective o el título que más les guste.
El guion lo hizo alguien que tiene oficio. Explota muy bien las tensiones entre los múltiples roles:
- padres-hijos
- dadivosos-mendicantes
- esposa-esposo
- amante-amante
- enfermera-médico.
Tomando prestadas características de películas excelentes, arma algo ordenado y satisfactorio. Me evocó a:
- Rebecca (Alfred Hitchcock, 1940)
- Las diabólicas (Henri-Georges Clouzot, 1955)
- El cartero siempre llama dos veces (Tay Garnett, 1946)
- Qué el cielo la juzgue (John M. Stahl, 1945)
- De la literatura, arquetípicamente corresponde a Cenicienta. Más para el siglo XX, el cuento de Cornell Woolrich de la anciana y la máscara antigás.
La película es muy conservadora y progresista simultáneamente: el mal se impone por medio de la fornicación y el adulterio, pero lo vence la sororidad de la suegra, la huérfana y enfermera (¿insinuación de la Triple Diosa? La escena final es sugestiva, casi arquetípica con las tres mujeres juntas).
En el Nuevo Romance Gótico estaba la posibilidad de conciliar el conflicto de géneros, pero la película tiene un fuerte sesgo feminista: no hay personaje masculino «bueno» y solo las mujeres alcanzan la redención.
¡Comparte lo que piensas!
Sé la primera persona en comenzar una conversación.