¿Qué hay detrás del atractivo universo de El Conjuro?

En septiembre de este año se estrenó la octava película del universo de El Conjuro, titulada La monja 2. La película replicó los éxitos de taquilla de sus siete predecesoras en la franquicia al recaudar 260 millones de dólares con un presupuesto de 38 millones de dólares. Hasta ahora, las ocho películas del universo de El conjuro tienen un presupuesto combinado de 208 millones de dólares, pero acumularon un total de 2.100 millones de dólares en ventas alrededor del mundo. El éxito comercial del universo, iniciado por James Wan, es ampliamente reconocido, y algunos medios de comunicación incluso lo consideran el "primer universo cinematográfico exitoso posterior a Marvel".

Aunque las películas siguen teniendo un buen rendimiento de ventas, muchos fans del cine del terror están comenzando a sentir que las películas se vuelven cada vez menos cautivadoras desde que James Wan ha dejado de ser el director. La monja 2 está dirigda por Michael Chaves, quien también dirigió la tercera película El conjuro 3: el diablo me obligó a hacerlo. Es la continuación de La monja, su historia sigue a la hermana Irene (Taissa Farmiga) mientras lucha contra el malvado Valak. La película menciona brevemente el paradero del padre Burke (Demián Bichir), quien colabora con la hermana para exorcizar al demonio en la película anterior. El resto de la película se centra en la lucha de la hermana Irene contra Valak, quien posee a Frenchie (Jonas Bloquet), y su eventual triunfo. Desafortunadamente, la película carece de originalidad a la hora de crear una atmósfera escalofriante, excepto por la aparición de Valak cuando pasa por las páginas de una revista. Esta falta de originalidad también es evidente en El Conjuro 3 y la serie Annabelle. Entonces, ¿qué es lo que causa que el universo de El conjuro se vuelva cada vez menos interesante y más predecible?

La pérdida de la táctica “basada en hechos reales”

La primera película de la serie, El conjuro, logró el éxito gracias a la innovadora cinematografía de terror del director Wan, en particular a su exclusivo diseño de sonido. Además, la frase que aparece al principio de la historia, "basada en una historia real", jugó un papel importante en su éxito. Los personajes Ed y Lorraine Warren, interpretados por Patrick Wilson y Vera Farmiga, están basados en personas de la vida real, quienes inspiraron a numerosas películas y series de televisión. Incluso antes de su lanzamiento, El conjuro fue ampliamente publicitada como la adaptación de una historia real. Hay un tráiler que presenta a miembros de la familia Perron en la vida real, y Lorraine Warren y otros investigadores paranormales aparecen ante la cámara para explicar los fenómenos sobrenaturales representados en la película.

Además de la primera película, las historias siguientes también se basan en eventos de la vida real, como la aparición de Amityville, el poltergeist de Enfield y el asesinato de su casero por parte de Arne Johnson en 1981. El prototipo de Annabelle, que aparece en El conjuro, está inspirado en la muñeca Raggedy Ann. Estos eventos paranormales ya son bien conocidos por el público a través de la cobertura de los medios, por lo que sus adaptaciones cinematográficas no solo heredan naturalmente la base de audiencia existente, sino que también tienen una mayor libertad narrativa. Es importante tener en cuenta que no se espera que las películas de terror sean completamente fieles a los acontecimientos reales. Esto quiere decir que las películas del universo de El conjuro están adaptadas de hechos reales pero pueden incorporrar varios elementos de terror de manera libre y condensar los acontecimientos más espeluzmantes que sucedieron en los últimos años en un período de tiempo más corto para crear una atmósfera aterradora sin dar lugar a errores derivados de estas enmiendas. A pesar de saber que las películas sufren cambios significativos durante la adaptación, el hecho de que estén inspiradas en hechos reales evoca una rara e invaluable sensación de misterio entre la audiencia y aumenta el impacto del espectáculo cinematográfico.

Como spin-offs, las series Annabelle y La monja se alejan de la condición previa de estar basadas en hechos reales y, en cambio, se centran en las historias de fondo de los espíritus malévolos encontrados por los Warren. Si bien la muñeca Annabelle original tiene cierta conexión con la realidad, la serie de películas derivadas centrada es completamente ficticia. Lo mismo ocurre con las historias y los espíritus malignos de La monja. Wan habló sobre las diferencias entre las películas de El conjuro y sus spin-offs y dijo que su equipo "buscó la fidelidad de la vida real a la hora de realizar las películas principales", mientras que los spin-offs les permitieron "explorar diferentes subgéneros en el género de terror". Sin embargo, desde la perspectiva del público, las películas derivadas ya no poseen el elemento crucial que hace famosa a esta franquicia: el hecho de que esten basadas en hechos reales. En cambio, han caído en el círculo vicioso de imitación de películas de terror clásicas. En mi opinión, Annabelle es esencialmente la contraparte femenina de Chucky, y La monja puede verse como la reinterpretación de El exorcista.

Una historia de exorcismo contra una historia de exorcistas

En las series de El conjuro, los Warren ocupan un lugar central. El conjuro 1 y El conjuro 2 se centran en cómo los Warren ayudan a personas y familias atormentadas por espíritus malévolos mediante la realización de exorcismos. Estas dos películas retratan sus habilidades de exorcismo y el fuerte vínculo entre ellos a través de narrativas sobrias pero impactantes. Sin embargo, El conjuro 3 se desvía de la historia principal del exorcismo, y dedica una parte considerable de su tiempo a presentar la historia de Ed y Lorraine, cómo se conocen y cómo se enamoran. Esta desviación tiene un impacto significativo al interrumpir la acumulación de una atmósfera escalofriante a lo largo de la película. El público que ve películas de terror espera una historia de exorcismo, no una historia sobre exorcistas. Esta desviación puede explicar por qué El conjuro 3 recibió más críticas negativas en comparación con sus dos predecesoras.

En La monja 2, dirigida por Chaves, existe un fuerte enfoque en los antecedentes de la hermana Irene y la teoría del linaje. La película la presenta como descendiente de Santa Lucía, una mártir cristiana. Esto va en gran medida en contra del concepto de exorcismo mostrado en El Conjuro, donde incluso individuos no clérigos como los Warren pueden ser reconocidos por el Vaticano como exorcistas. Si bien la serie de La monja se desvía de la norma al presentar monjas realizando exorcismos, la inclusión de la teoría del linaje hace que la contradicción sea menos notoria. La hermana Irene puede realizar exorcismos no porque sea devota o porque las mujeres puedan establecer conexiones profundas con Dios, sino simplemente porque es descendiente de un mártir. Al vincular una vez más a los exorcistas con el linaje, la ideología original, diversa y moderna del universo de El conjuro se vuelve conservadora y deja de estar a la moda.

Demonios abstractos versus demonios concretos

Independientemente de si el público cree en lo sobrenatural, un entendimiento común es que cuanto más específico y claro es el origen de un demonio en una película de terror, menos aterrador se vuelve. La película de terror japonesa Ringu me asustó mucho al principio, pero a medida que la serie continúa expandiéndose con secuelas, precuelas y películas derivadas y revela la transformación paso a paso de Sadako en un espíritu maligno, gano una mayor comprensión. de ella, y el miedo inicial que me trae disminuye. De manera similar, esto también puede explicar por qué The Conjuring Universe se ha vuelto menos interesante e incluso menos aterrador. En las dos primeras películas de El Conjuro, las imágenes de Annabelle y La Monja simplemente aparecen en la pantalla, tomando al público con la guardia baja y aterrorizándolo con sus impactantes apariencias, creando sobresaltos que los fanáticos del terror disfrutan y odian al mismo tiempo. Por otro lado, los demonios con los que tratan principalmente los Warren pueden adoptar varias formas; pueden poseer seres vivos o esconderse debajo de las sábanas. Estos espíritus malignos en constante cambio también son de naturaleza abstracta e impalpable. Cuando la gentil Carolyn Perron es poseída por un demonio en El Conjuro y se vuelve irreconocible y muy agresiva, el nivel de horror y suspenso de la película llega a su punto máximo.

Sin embargo, las series El Conjuro 3, Annabelle y The Nun han optado por unanimidad por cambiar su enfoque a la hora de representar a los demonios. En lugar de utilizar demonios abstractos como en las dos primeras películas de El Conjuro, estas películas ahora los presentan de una manera más concreta. Esta decisión ha llevado a que la gente se disfrace de Annabelle y La Monja para Halloween. Sin embargo, también ha reducido considerablemente el nivel de horror de estas dos series. Al proporcionar una introducción clara a los orígenes de Annabelle, mostrar su transformación en un espíritu maligno y mostrar constantemente su imagen distintiva, se percibe que estas películas reflejan un proceso de creación de un ícono de terror en lugar de evocar miedo.

Como fanático de las películas de terror, creo que The Conjuring Universe se ha vuelto menos aterrador y más aburrido debido a las razones mencionadas anteriormente. Otro factor importante es la ausencia de una figura importante. James Wan, el director de las dos primeras películas, ya no dirige películas de The Conjuring Universe y ahora sólo trabaja como guionista o productor. Wan, conocido por crear las series Saw e Insidious, tiene un talento increíble para hacer películas de terror y provocó una nueva ola de películas de terror. Sin embargo, desde que dejó de dirigir The Conjuring Universe, sus películas conservan parte de su entusiasmo, pero en general se han vuelto mediocres. Espero que en el futuro, The Conjuring Universe pueda recuperar las cualidades que contribuyen a su éxito y que Wan pueda volver a dirigir y traer un nuevo futuro para la franquicia.