Pacto de amor: una revisión feminista

Spoilers

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Si te gusta ver películas basadas en historias reale pero no querés que sean demasiado aburridas, " Pacto de amor " de David Cronenberg del año 1988 es sin dudas, una excelente opción.

Basada en la novela "Twins" de Bari Wood y Jack Geasland, esta es una película de culto desde el punto de vista estético: tiene efectos visuales asombrosos, elementos psicológicos y la destacada actuación de Jeremy Irons . Todos estos elementos la convierten en una obra maestra representativa del horror corporal.

A continuación, me gustaría reflexionar acerca de algunos de los temas claves de esta película y hablar sobre los elementos fascinantes y aterradores que contiene. También intentaré analizar la misoginia presente desde una perspectiva feminista.

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La inseparabilidad y la angustia de separación entre gemelos.

En la vida real, los gemelos eran Stewart y Cyril Marcus. Eran ginecólogos gemelos idénticos que trabajaban juntos en la ciudad de Nueva York.

El 17 de julio de 1975, los hermanos fueron encontrados muertos en habitaciones separadas del departamento de Cyril en Manhattan. El departamento tenía mugre acumulada desde hacía mucho tiempo. Al principio, se creía que los hermanos habían muerto por abstinencia de barbitúricos, pero el informe final lo excluyó. Stewart murió probablemente entre el 10 y el 14 de julio de una sobredosis de barbitúricos. Cyril murió entre el 14 y el 17 de julio; su cuerpo no mostraba signos de las convulsiones fatales que acompañarían a la abstinencia de sedantes.

Tenían la misma profesión, personalidades similares y misteriosamente, murieron juntos. Estos factores hicieron que el autor y el director tuvieran un gran espacio para la imaginación y la adaptación. De la historia real a la novela, y luego a la adaptación cinematográfica, hay un tema en común que se destaca: la sinergia y la inseparabilidad entre los gemelos.

En la película, Cronenberg incluso retrata esta inseparabilidad a través de una secuencia mediante un sueño aterrador. Después de quedarse dormido en la casa de su novia Claire, Bev (el más joven) sueña que su hermano gemelo Elliot también está en la cama con ella, y sus estómagos están conectados por un extraño cordón umbilical. Claire intenta morder el cordón para despertar a Bev de su sueño.

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Después de esta escena, tanto Bev como Elliot muestran una fuerte ansiedad por separación. Creo que esta aflicción proviene de una angustia existencial más profunda. Primero son gemelos y luego son individuos separados: sólo Bev y Elliot. La sinergia e inseparabilidad entre gemelos se convierte en una forma de identidad para ellos.

Por tanto, la separación no sólo significa la ruptura de un estado habitual, sino también la disolución de su identidad, lo que les resulta inaceptable. Entonces, mientras Elliot ayuda a Bev a superar la adicción a las drogas, también comienza a consumir drogas para mantener la sinergia entre los gemelos. Incluso si esta sinergia puede conducir a su autodestrucción, mientras mantenga la integridad de su identidad, la muerte ya no los asusta.

Cuando la sinergia se lleva al extremo, por ejemplo al usar ropa idéntica, caminar sincronizados o inyectar las mismas drogas juntos, surge una sensación anormal de horror.

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En el final, cuando realizan una cirugía para convertirse en uno solo, ambos han perdido la cabeza y el horror llega a su punto culmine.

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Deseos homosexuales reprimidos

Si Claire representa la fuerza que separa a las gemelos, entonces el otro personaje femenino, Cary, representa la fuerza que los conecta. Sin embargo, ya sea por separación o conexión, el papel de la mujer en la relación nunca está a la altura de sus expectativas.

Hay una escena en la película en la que Elliot le pide a Cary que invite a Bev para que baile con ellos. Las tres personas se abrazan mientras bailan por un momento. A través de Cary, los hermanos se abrazan de una forma más erótica. Luego, Bev aleja a los otros dos porque todavía está inmerso en la relación con Claire y aún no ha renunciado por completo a usar a Claire para lograr la separación de su hermano.

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Esta danza sugerente implica el deseo reprimido entre los gemelos por personas del mismo sexo. Si el amor es una relación íntima, que busca encontrar la otra mitad en las profundidades del alma, entonces, la relación entre Bev y Elliot hace tiempo que ha superado al amor. Nadie se conoce mejor que ellos, son literalmente la otra mitad del otro.

Ahora es cuando tenemos que mencionar las excelentes habilidades de actuación de Jeremy Irons. Es extremadamente difícil interpretar a gemelos a través del lenguaje corporal, el contacto visual, las expresiones faciales y el tono sin depender del diálogo y lograr que la audiencia distinga a ambos personajes.

Después de darle forma a los personajes, Jeremy Irons les dió un temperamento trágico e hizo que la audiencia simpatizara con su locura. La actuación de Jeremy y el temperamento melancólico han sublimado, hasta cierto punto, estas dos características.

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En realidad, estos hermanos gemelos no tenían una personalidad tan atractiva.

En el informe sobre la muerte de los gemelos en The New Yorker, Linda Wolfe destacó la verdadera amenaza que representaban. Un año antes de su muerte, uno de los Marcus le quitó la máscara de anestesia a un paciente y se la colocó sobre su propio rostro en la sala de operaciones, anhelando la inconsciencia y la muerte. Fue por esta, y otras razones similares, que muchos de los que conocían a los Marcus dijeron que no estaban sorprendidos por su muerte, e incluso parecían haberla anticipado.

El desdén y la rudeza con los que los hermanos Marcus trataban a sus pacientes también se reflejan en la película. Cuando Bev examina el cuerpo de una paciente, usa la herramienta incorrecta, y hace que la paciente sienta más dolor que lo normal. Cuando ella se lo cuestiona, él reacciona con impaciencia y enojo.

En realidad, estos gemelos solían ser hostiles con sus pacientes y a veces eran hasta hirientes con las mujeres. Insultaban a las mujeres embarazadas por su peso. Cyril le dijo a una mujer que sólo había aumentado 9 kilos durante el embarazo: "Eres asquerosamente obesa".

En la película, el peligro asociado a los gemelos se traslada a los dispositivos que inventan y utilizan. Tienen una obsesión patológica por las herramientas de metal. Inventan, mejoran, usan e incluso exhiben estas herramientas que son instrumentos utilizados para controlar los cuerpos de las mujeres.

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Envidia de la maternidad y elementos de misoginia.

El crítico de cine Robin Wood resumió una vez los tres elementos centrales de las películas de terror diciendo que eran: la represión, la otredad y el monstruo.

Desde esta perspectiva, las mujeres y los cuerpos de las mujeres en Pacto de amor se convierten en una fusión de "represión", "otredad" y "monstruo".

Por ejemplo, Claire tiene tres cuellos uterinos pero no puede concebir y esto la convierte en una mujer diferente, con un sistema reproductivo deformado que suprime su capacidad reproductiva innata.

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En la película, los hermanos gemelos intercambian identidades para examinar los cuerpos de las pacientes y se turnan para tener relaciones sexuales con ellas. En este juego, las mujeres ya no son individuos concretos sino cuerpos y órganos, quedan reducidas a ser un objeto que está sujeto a la mirada de los hombres.

Los fríos instrumentos que inventan para ver y transformar los cuerpos de las mujeres sólo confirman la capacidad de los gemelos para afectar e incluso controlar las funciones reproductivas humanas.

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Su obsesión por los instrumentos quirúrgicos metálicos representa el deseo de poder y represión sobre esta alteridad. Si relacionamos estas ideas con la escena final en la que Bev realiza una cirugía en Elliot similar a una cesárea, podemos concluir que los gemelos están celosos de las mujeres, sienten celos enfermizos hacia el útero femenino, y esto los atormenta.

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La envidia de la maternidad es un sentimiento de impotencia sexual causado por las frustraciones de ciertos hombres en relación con las capacidades reproductivas de las mujeres.

Esta envidia genera un miedo hacia el sistema reproductivo femenino, que está presente en todas partes pero no puede ser poseído, es sangriento pero puede ser hermoso. La existencia de las personas se basa en el útero, pero desde el momento del nacimiento, los hombres están destinados a estar separados de él para siempre. Los hombres nunca pueden dominar y controlar verdaderamente el poder de la reproducción y por lo tanto, esto genera una sensación de impotencia sexual.

Los hermanos Bev y Elliot durante toda su vida intentaron luchar contra esta impotencia sexual. Desde muy jóvenes, mostraron interés en controlar o cambiar los métodos de reproducción humana. En su adultez, como obstetras continuaron practicando y explorando este poder para controlar las funciones reproductivas humanas. Debido a que no pueden controlarlas por completo, pero tampoco pueden renunciar a ellas, debido a la ansiedad de la identidad, este intento se convierte poco a poco en paranoia.

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Los uniformes rojos paranoicos, junto con las sangrientas escenas quirúrgicas y un grupo de personas bien vestidas sentadas del otro lado del cristal, generan una sensación de horror similar a la de un acto sectario. La presentación de la cirugía reproductiva como un ritual confirma las emociones de envidia de la maternidad contenidas en la película.

En general, los personajes son complejos y multifacéticos, y la película hace un gran trabajo al explorar la confusión interna. Sin embargo, es importante notar que desde esta perspectiva, la película muestra inconscientemente rasgos de misoginia, dado que pone un mayor énfasis en el dolor y las luchas de los personajes masculinos, en lugar de los dolores experimentados por las mujeres que se ven afectadas por sus acciones。Una representación más equilibrada de los personajes habría ayudado a mitigar este problema.

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Meli Ronda Diaz
Me gustó tu artículo
06:51 24 de noviembre de 2024
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